ロビンソン（スピッツ）を分析してみる（Into~Bメロ）

はじめに

スピッツのロビンソンの楽曲分析をします。
機械学習ではなく、純粋なコード進行の分析です。

イントロ

Key = AM/F#m

DM7　／　C#m7　／　F#sus4　／　F#m

ⅣM7のコードで始まります。

メジャーコードでありながら、構成音の3,5,7度を取り出すとマイナートニック（Ⅵm）になるので、
曲の出だしに持ってくると調の長短が曖昧になるコードなのかな、と解釈しています。

私の好きな楽曲だと、以下の曲がⅣM7始まりです。
いずれも都会的でおしゃれな感じをこのコードで演出しているのかな、と思います。

Room335 / Larry Carlton
Just the Two of Us / Grover Washington Jr.
フライディ・チャイナタウン / 泰葉

Aメロ

A　／　Bm7　／　E　／　F#m
D　／　A　／　D　／　E

登場するコードはいずれもダイアトニックであり、メロディもトニック周辺の音だけで構成されています。
少しトリッキーな進行のBメロとの対比になっていると思います。

Bメロ

C#m7　／　F#m　／　Bm7　／　E7
C#m7　／　F#7　／　Bm7　／　E7　C#7

3625のターンアラウンドが２回登場しており、２周目のF#7はBm7に対するセカンダリー・ドミナントになっています。
この部分はメロディにもA#（#Ⅰ）が登場していて、サビに向けて緊張感をうまく高めています。

ラスト１小節はサビに向けて緊張感がピークになる部分です。
E7（V7）からA（Ⅰ）と行きたいところですが、あえてC#7（Ⅲ7）に向かって緊張感を引き伸ばしています。
C#7からはF#m（Ⅵm）と行きたいところですが、サビ頭のD（Ⅳ）に解決して、ここでも調の長短が曖昧になる工夫が垣間見れます。

メロディもサビ頭のF#（Ⅵ、マイナードミナント）に対してBメロラストの音はE##（#V）であり、マイナーに解決した感を演出しつつも、
解決するコードはメジャーコードのDとなっており、ここも調の長短の曖昧さにつながっています。

おわりに

サビも気が向いた時に分析したいと思います。
今回はここまで。